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    电影的故事性可以有漏洞，因为电影可以用视觉刺激等手段搪塞过去。有的电影如《敦刻尔克》，用如鸦片一样的音乐，用催眠一样的节奏，将观众拉进它的故事里，令人无暇他顾。

    有的电影如《唐人街探案》，几个人从拘留处逃出，不想拘留处出来就是警局大厅，面对满屋子警察，小说需要用实实在在的手段解决逃走的问题，但电影可以让他们在《粉红色的回忆》音乐里，mv一样逃走。

    这是喜剧的方式，或者说，这是电影的方式。

    电影观众比小说读者更具感官动物的特性。

    当然，不排除电影界真的有猛士，比如爱森斯坦，在完成《十月》之后，他扬言要拍《资本论》，虽然最后没能成行，但敢想就值得给一个眼神。

    也有真的猛人比如亚当·麦凯，他的《大空头》基本就是一个金融知识帖，没什么激烈的故事性，但有人物。

    观众一直被主人公最后能不能赢得这场冒险家与赌徒性质兼具的豪赌牵引着，因为这也是每一个观看者隐秘的内心渴望，都想做勘破美国金融体系漏洞，恶狠狠地实现财富自由的那个人。

    有特色人物的小说更容易改编为电影或者电视剧。

    要不梁山一百零八位人物，怎么各种艺术形式总愿意盯着林冲。这个人物身上有可以提供更多解读棱面的复杂性。武力上的强值与内心深处的懦弱，前期的英雄主义与后来的悲剧，给各种艺术提供了足够的表达空间。林冲不红，山神庙都不答应。

    或者人物轴到死顽固，比如《太阳照常升起》里，老婆让人睡了，他放下枪，远走bj，找到一块锦旗，证明那人说的“你老婆的肚子像天鹅绒”这句话不对。

    人物穿行在时代里激起来的烟尘，就是故事。就这一点而言，人物性和故事性密不可分，无论是小说还是影视讲述的，和人类初期围坐在篝火前想要听到的，都是一个东西。

    拿众所周知的《魔戒》来说。史诗级的小说，庞大的世界背景，诸多的人物关系，复杂的叙事线索，但是！心理活动的戏不是主要撑场面的对吧？

    《魔戒》改编的难度主要在于故事太庞大，线索太凌乱，大场面太难实现，然而这些是可以通过金钱和反复打磨剧本来完成的。用钱能达到目的的事儿都不叫事儿。虽然魔戒的成功很难复制，但总归是可以复制。

    另外我国的四大名著等经典作品，通过时间线把事件摆放整齐，就可以成功改编。

    再比如《了不起的盖茨比》《简爱》这些世界名著，很多都是通过人物命运反应时代的小说，里面的叙事成分当然不会有《魔戒》那样抓人眼球。

    读小说时能体会到人物的颠沛流离，爱情的缠绵悱恻，而这种重在体验的小说，就很难通过演员表达、镜头语言来实现。不过不得不说像《悲惨世界》这样的歌剧风格确实是很好的一条路。

    像韩含的小说，就改编难度非常大。每一本书都是通过诙谐的文字和一个个耐人寻味的段子撑起了整体风格。不可否认韩含的小说看起来真的很有意思，但是故事性真的非常差，改编的话基本就只能提取一些主要元素，重新创作故事架构了。这对于忠实粉丝来说基本是噩梦。

    而郭巨人的小说则和韩含形成很大对比，改编难度也容易很多。各种复杂的人物关系，跌宕起伏出人意料的情节，真的不需要太多修改就能搬上荧幕。大家看看美女帅哥，体验体验“爱恨情仇”，电影基本就算改编成功了。

    从这个角度来说，这个级别的小说，无论是《魔戒》也好，《小时代》也好，都是比较容易取得成功，他们的共性就是叙事支撑。

    “啪！”话音刚落，孟轻舟的肩上就被人拍了一下，回头一看，蜜蜜和思思两人杵在身后，在她俩后面还有很久不见的景晨；

    “咦，你们怎么过来了，思思，你可千万别说你还要参与试镜啊。”

    刘思思啐了老孟一口，乐呵呵的双手撑在老孟椅背上：“我是这部网剧的制片人啊，你不知道？”

    啧啧，现在的影视圈，真是什么人都能掺和了！

    小狐她们在这仨身后站了不短的时间，他们对成潇的品评也听到了，暗骂无耻的同时，三女都暗自拿自己和小姑娘比了比；

    结果很郁闷，好像都没有压倒性的优势；

    “孟轻舟，金姐叫你们来是干啥的，还记得吗？别看到美女就心花怒放的，丢人！”


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