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    即便方舟文化的广告植入合同非常苛刻，几乎不允许品牌商对镜头提要求。

    反正，方醒的态度很明确，投广告的品牌商不能插手拍摄，不同意这条条款的，可以不签。

    《流浪地球2》也不是靠广告植入赚钱，只不过是在不影响电影的前提下，提升收益。

    即便如此，广告商还是趋之若鹜。

    ……

    前期筹备工作很繁琐。

    首先要准备剧本，然后磨剧本到满意的程度，接着按照剧本开始制作分镜头脚本。

    同时，还要把剧组的框架组建起来。

    寻找服化道团队，和影视基地谈录影棚，然后开始制作电影道具、布景。

    好在有《流浪地球1》的经验在，这些工作是整个公司、剧组一起在做。

    不需要方醒亲力亲为，轻松了许多。

    即便如此。

    在道具制作的讨论阶段，还是有很多要解决的问题。

    “我要拍太空电梯，必须拍，而且要拍出真实感，不能全特效，全特效没办法做到绝对真实，太空电梯必须要有实景拍。对，直接在录影棚里给我造一架太空电梯。”方醒对太空电梯的拍摄方法非常坚持。

    关于太空电梯的拍摄方法，剧组团队一直在讨论。

    因为以前没有哪部电影真的拍过太空电梯，就算有也是惊鸿一瞥。

    动画里倒是有，但动画和电影完全是两个概念。

    因此，方醒提出要拍太空电梯，对道具团队来说，也是一次挑战。

    特别是国内的道具团队，根本没有制作过这样的东西。

    刚开始的时候，孙建奇提出过，直接绿幕拍太空电梯的戏份，然后通过特效来制作。

    这种安排方案，在国外很常用。

    特别是好莱坞的电影，包括超级英雄电影，基本都是棚拍，后期用特效制作。

    如果去看超级英雄的电影花絮，看到的场景，基本都是大绿幕，演员在那里演独角戏。

    可是，方醒不同意这个方案，坚持太空电梯要用实景拍摄，要在录影棚里搞一座太空电梯出来。

    其实，这个事情方醒已经不是第一次干了。

    《流浪地球1》的时候，空间站的拍摄，就是在录影棚了造了一座空间站。

    只不过，这次的太空电梯是全新的挑战。

    当然。

    太空电梯不可能真的造一座3.6万公里的电梯出来。

    方醒要求的实景拍摄，主要是太空电梯的近距离镜头需要实景，到了远景的时候，就必须要用特效了。

    即便如此，对道具团队的要求还是很高。

    《流浪地球1》的道具团队是何友良的团队做的。

    上次合作很愉快，所以方醒主要询问何友良的意见。

    何友良经过认真考虑之后，答应道：“可以，那就造一座太空电梯，方导对太空电梯有什么其他要求？”

    方醒考虑一下，答道：“太空电梯要用震动装置，落地、启动的时候，需要作出真实的震动感。”

    一般来说，如果是要求不太高的电影，这种震动感，同样是演员表演地面摇晃，然后摄像机进行摇晃，来作出震动感。

    只是这种震动感，还是会缺乏真实感。

    所以，方醒直接要求太空电梯自带震动装置。

    何友良想了一下，点头答应道：“可以，这个也可以做，但是预算可能要涨一半。”

    方醒刚刚收到乔英红的喜报，说是广告招商已经超过3个亿，所以现在剧组不差钱：“预算不是问题，只要效果达到我的要求。”

    其实，华夏人的智慧是一流的，只要钱给够，能做出很多让人惊叹的事情来。

    何友良得到这句承诺，心里就有底了：“那就没问题了，下个星期我拿具体方案出来。”

    (本章完)

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