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    “网剧？大叔，你不会是逗我玩吧？”

    “嘿，你这丫头，怎么，看不起网剧啊，我告诉你，能在爱优酷上播,    不必那些上星的电视剧差！”

    热芭红唇一撇，按捺住心情，坐在老孟大腿上看了看《庆余年》的见解，脸色更加郁闷了；

    “还是穿越这种老戏码，大叔，你不知道现在这种穿越戏都落伍了吗？”

    蜜蜜刚走到门口就听见热芭的吐槽,    推门进来，看到两人亲密无间的样子，醋意横翻；

    “哟，你俩这是在谈事呢，还是调情呢？”

    轻舟招招手，“蜜蜜，你给热芭说说网剧的市场，这丫头以为我坑她呢！”

    小狐白了老孟一眼，顺势坐在了小迪对面，孟轻舟双腿一紧，暗自叫苦；

    “我看看再说，什么题材的，穿越啊，还是母子穿越，有看点啊，怎么，小迪你看不上？那我们新历来做吧！”

    “诶诶诶，蜜姐，我还没说不行呢，你这也太不厚道了吧！”

    老孟在两人腰间拍了拍,    制止了即将开始的唇枪舌战；

    “别吵啊，我还没说完呢，这部小说如果改成电视剧，工程可不小，就算小迪你想全程参与，可能也要和新历合作的。”

    最近两年，越来越多的明星、艺人都看上了网剧这一块的前景，最关键的因素就是网剧的受众人群，并不比电视剧少；

    十年前，《蜗居》大火，首播频道上海电视台，一个没上星的频道。

    虽然开播四天就创下收视新高，但除了少数能收到上海电视台信号的地区，大多数人没眼福第一时间看它。要等当地电视台采买了版权安排播出，才得以看到。但当地电视台预算多少、版权采购人员对《蜗居》观感如何，那都是碰运气的事。

    顺着电视媒体和网络媒体关于《蜗居》的讨论，小三、高官、房奴、尺度、物欲暗流涌动，《蜗居》很快出圈了。

    后来它在优酷网上线,    观众是有想看哪集看哪集的主动权了，但网速不给力。

    记得当年，看剧要提前缓冲半小时，透明进度条逐渐变红，看视频才能不卡。不然的话，幸运时网速流畅看十分钟卡一次，不幸时分分钟卡顿，6kb、15kb地加载着，着急上火很容易换来弃剧。

    那个年代，客观条件制约着，虽然互联网上五花八门的播放器和资源也有，但人们看剧的主要渠道，还是电视。

    准时准点，线性播放，观众主动权弱，被动接受，是很长一段时间内，电视与观众的关系。

    互联网改变着人与电视机的关系，也改变着电视制作方与版权采买方的关系。

    回过头看，从地方电视台火起来的《蜗居》，似乎是地方电视台与民营企业联合出品电视剧的最后高光。

    随着省级上星卫视各个栏目建立越来越完整，冲收视率的诉求逐渐上升，地方电视台不再是采买影视剧版权的主力军。

    当国内电影第一股和电视剧第一股华艺、聚美相继上市后，地方电视台与民营影视公司的关系，从合作逐渐变成供给方与需求方。

    话语权变弱导致的，是权力向卫视转移。电视台靠制作剧卖版权的黄金时代一去不返，与此同时，网民逐年增加、视频平台发展、草根创作者用低成本网剧试水，正在悄悄影响着人们观剧的习惯。

    坐在电视机前看电视的时代，人们表达观感，是转头跟家人交流，隔天去单位/学校跟同事同学交流。

    互联网改变了电视时代熟人交流的属性。

    电视剧不再是线性单向输出的内容产品，评论不再是少数执笔之手拥有的权力，只要有键盘，人人都是剧集口碑的建立者。

    与观众主动性同步发展的，是电视剧的载体，开始经历从从电视机到电脑，再到手机，大屏到小屏的流变。

    网剧经历过三级跳。
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